Lo bueno de este compañero es que escuchábamos a Bob Dylan y él, de oído, me traducía las letras. Cosa que siempre ha sido así; siempre he estado luchando contra los directores, contra todos. Tequila ensayaban a pocos metros de mi casa y les hice un reportaje. Ponía más a Los Secretos o a Nacha Pop que a Asfalto. En España solo yo tenía el New Morning de Dylan e hice una crítica y la publicaron. Un programa fantástico de Radio 3, y que no sé yo si se podría reunir alegremente por internet lo que pinchaba, era El Guirigay de Paco Clavel. Concluí: «Mira tío, tú sigues siendo popular, sigues llenando sitios y teniendo tu público, no te quejes». Nadie era como Radio Futura, nadie era como Los Secretos o como Aviador Dro Nadie imitaba al grupo de al lado. A Ferrol llegó un ramal. Su primer disco con los Nerves fue uno de los que más pinchamos en Onda Dos, constantemente. En Canet, por lo que te he leído, parece que ya se veían los mimbres de los festivales actuales, de cobrar por todo e ir a hacer caja. En este silbaron a Pau Riba por cantar en catalán. Estos relatos son realmente estúpidos. Él era subdirector con Fernando Argenta. Elvis Presley, Connie Francis, a mis hermanos por su cumpleaños ya les regalaron discos de estos.

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Los únicos de clase alta son cinco nombres y se repiten siempre esos cinco nombres para tomar a la parte por el todo. Hasta tal punto que me compré una guitarra, una armónica, me atusaba el pelo como él y empecé a componer mis propias canciones en castellano imitándole. Dije que no, que yo solo iba a ver a un cantante y se me multó con diez mil pesetas. Contesté: «Si lo ordenas». Lo dejaron, lo cual es muy digno, por haber llegado al límite de sus posibilidades, y formaron Mercromina y tal, y se separaron. Mi grandes problemas fueron con los técnicos y con los directores. Estuve un año, con siete u ocho años, jugando con las vagonetas y con los trenes, matando víboras. A la una de la madrugada nos salieron dos gitanillos pequeños. El heavy también vendía mucho, y se quejaba de que no tenía la visibilidad que merecía Creo que Los Chichos, por ejemplo, aparecieron mucho en televisión y en todas partes. Pero había rockers también, punks, futuristas, heavys, tecnos, había una gran diversidad y todos confluíamos en Rock-Ola y todos teníamos sitio en las emisoras de radio. En lugar de bares, había: puticlub, puticlub, puticlub. No podían cantar «te quiero besar tenían que poner «te quiero ver y decían que habían sido víctimas de la censura.

Pero creo que La China lo hizo bastante bien. Se dice que todos los esfuerzos que se hicieron a finales de los setenta y principios de los ochenta, cuando no había nada, dio frutos que luego se llevaron Hombres G, Mecano, La Unión. Hicimos un casting Al que se presentó Diana Aller, que difícilmente se me ocurre alguien mejor para hablar de pop hoy. A todo el que venía le tenía que explicar lo que hacía. Por eso no me pegaron, pero no pude evitar el juicio militar. Los ejecutivos de las compañías discográficas no tenían ni idea de música, ni de la de España ni de la de fuera de España. No tanto yeyé como mod. Ahora los han llevado a algún festival y mucha gente se enfadó. De mis amigos del barrio, cuatro murieron. Neil Sedaka y, paul Anka discos preciosos, de colores. No sabían tocar, no sabían cantar, decía, que si el Berlanga era maricón, que si El Zurdo tal Insistí un poco y al final les sacó un single, aunque no pasó nada, pero rompieron un poco el panorama que había. «Esperáis que alguien entienda lo que estáis cantando? Cada cual más bestia. Y, hombre, si la censura solo hubiese sido eso en este país Pero sí que fueron los primeros, aparecieron cuando no había nada. .



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Fue muy bueno como aspirador, extrajo muchas ideas que forman parte de sus primeras películas, que para mí son las más celebradas. El final de la movida y empieza el indie. No era como ahora, no había internet ni vídeos. Cada dos por tres. Afortunadamente, a mí me llevaron a Dylan en París, a Springsteen en 1975, cuando presentó Born to Run, en Londres. Creo que Televisión Española está faltado a su obligación de hacer programas culturales honestos y con sentido.

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Era como ver una película. El paraíso terrenal que era Ibiza era para los americanos y los canadienses. Menos mal que luego por la tarde me podía echar la siesta. Son cosas que pasan mucho en televisión y en la radio. La gente lo más que podía comprarse era una guitarra. La gente que la ha escuchado se ha encontrado con la salvación de la música. En España no hay mucha clase alta ni mucha clase baja, está todo entre clase media baja, media media y media alta. Me metieron en un sótano, con cinco o seis personas trabajando, y hacíamos trajes a medida a gente como Keith Richards. Cómo has vivido el hundimiento de la industria musical?